16 кварталов / 16 Blocks

Рецензия

16 кварталов разделяют заплеванный полицейский участок на задворках Чайнатауна и здание муниципального суда Нью-Йорка. Именно такой путь предстоит преодолеть уставшему и вечно пьяному копу Джеку Мосли (Уиллис) и его арестанту (Мос Деф), которого нужно доставить к назначенному часу в суд на слушание дела о коррупции в высших эшелонах полицейского департамента. Продажные копы готовы на все, чтобы «убрать» вверенного Джеку свидетеля. Но Джек идет напролом и, продираясь сквозь град пуль наемных убийц и собственных коллег, преодолевает квартал за кварталом... 30 лет назад примерно такой же путь на киноэкране проделал молодой Клинт Иствуд в боевике «Сквозь строй». «16 кварталов» - не ремейк, но похож на фильм Иствуда, как брат-близнец. С той лишь разницей, что главный герой здесь напрочь лишен супергеройского блеска. Поверьте, Брюс Уиллис еще никогда не отходил так далеко от коронного амплуа спасителя человечества. Даже в дурацкой комедии Роберта Земекиса «Смерть ей к лицу». Фильм местами слишком затянут, местами - раздражает гнусавый и не умолкающий ни на минуту рэпер Мос Деф, но несмотря на все свои недостатки, картина радует уже тем, что является долгожданным возвращением мэтра «мужского» кино Ричарда Доннера. Режиссер не снимал в фирменном жанре полицейского кино уже 8 лет, и теперь радует своих соскучившихся поклонников дистиллированным, без сантиментов и компьютерных наворотов, боевиком.

Максим Золотухин  www.afisha.ru

Джек, 50-летний горький пьяница с прокуренными усами и значком полицейского (Уиллис), в конце ночной смены крадет бутылку у мертвеца, выпивает ее по дороге в участок и хочет отбыть на боковую, но тут козел-начальник (который к тому же младше Джека раза в полтора) приказывает отконвоировать в суд какого-то гугнивого негра (Деф). Негр ноет, башка болит, на улице пробки. Джек останавливается взять пивка, и тут откуда-то прилетает пуля. Чисто рефлекторно перестреляв нападающих, Джек баррикадируется с подконвойным в ближайшем баре, наливает себе еще, звонит диспетчеру, но вместо подмоги почему-то приезжает старый товарищ (Морс), начинает вести разговоры про чувство плеча и общее дело, а сам все озирается.

Останься Брюс Уиллис держать оборону в распивочной, это, наверно, был бы великий фильм, а так — просто хороший. Почти нуар по соотношению света и тени, почти французский «поляр» по степени отвращения к окружающему миру, стремительный без суеты (какая суета с похмелья), снятый мастерски, но без пижонства. Имя Ричарда Доннера (постановщик «Омена» и «Смертельного оружия», на днях ему исполняется 76) кинолюбы произносят без придыхания; про таких говорят: крепкий ремесленник — и что у них нет авторского почерка, но бог с ним, с почерком, зато стреляет человек метко. Кроме пролога и эпилога (надуманного и довольно противного) тут все происходит в реальном времени: синхронизируйте свои часы с уиллисовскими — и у вас, как у него, все начнется в 8.25, а закончится в 9.40. И когда закончится — не будет вопросов, с какой стати алкоголик и взяточник вдруг решил, что самое время положить жизнь, и не за женщину или ребенка, а за сомнительного хмыря, который к тому же гундит таким голосом, что его за одно это убить надо. Это ведь чистая правда, что сильное похмелье кристаллизует в людях все самое лучшее, что в такие моменты почти в каждом просыпается собственный брюс уиллис со сморщенным от мигрени лбом и норовит отправиться наперерез судьбе, топорща глупые ментовские усы и гордо дыша перегаром на зрителей в первом ряду.

Роман Волобуев, 5 апреля 2006 /www.afisha.ru/

Присылайте свои рецензии lll2@list.ru

Мои впечатления