Гангстер / American Gangster
Режиссер Ридли Скотт
В ролях
Дензел Вашингтон, Расселл Кроу, Джош Бролин,
RZA, Карла Гуджино, Чиветель Эджофор, Куба Гудинг-мл.,
Арманд Ассанте
США, 2007, 157 мин.
Сайт:
www.americangangster.net
Сюжет
Сага о негре-мафиози (Вашингтон)
и честном полицейском (Кроу). Эпический размах,
непридуманные герои, фантастически богатая фактура
рубежа 60–70-х. Ридли Скотт явно собирался снять
«Черное «Лицо со шрамом», но у него что-то не
получилось. Послевкусие от «Гангстера» остается
какое-то вегетарианское.
Рецензия
Станислав Зельвенский
обозреватель «Афиши»
В 1968 году Фрэнк Лукас (Дензел Вашингтон),
пятнадцать лет проработавший шофером и охранником
у видного черного гангстера, хоронит своего
босса и решает начать собственный бизнес. В
моду как раз входит героин: используя связи
в американской армии, воюющей во Вьетнаме, Лукас
организует прямые поставки в США из Золотого
треугольника Юго-Восточной Азии. Его наркотик,
бойко расходящийся в гарлемских трущобах под
брендом «Синее волшебство», — в два раза чище
и при этом в два раза дешевле, чем у конкурентов.
Мобилизовав многочисленных родственников, Лукас
довольно быстро становится главным дилером Нью-Йорка
— и первым чернокожим, поднявшимся на такую
высоту, да еще в обход традиционно деливших
рынок итальянских семей.
Тем временем полицейский Ричи Робертс (Расселл
Кроу), печально знаменитый тем, что однажды
конфисковал миллион долларов немечеными купюрами
и честно притащил их в участок, уныло судится
с женой по поводу сына и возглавляет новый штаб
по борьбе с наркотрафиком. Уже существующее
спецподразделение, представленное плохим лейтенантом
с говорящей фамилией Трупо (Джош Бролин), не
брезгует не то что миллионом, но и куда меньшими
суммами.
То, что этот спецотдел в конце концов посадили
за коррупцию в полном составе, известно и из
других фильмов, а вот история Фрэнка Лукаса
почему-то до сих пор не была экранизирована
(кстати, Лукас с Робертсом по сей день дышат
с нами одним воздухом). Мастер исторических
преувеличений Ридли Скотт, в последние годы
производивший несколько странные продукты, полностью
попал в материал: такое кино он наверняка мечтал
сделать уже лет двадцать. Эпический размах,
готовые герои, фантастически богатая фактура
рубежа 60–70-х. «Черное «Лицо со шрамом» — и
объяснять уже ничего не надо. Ситуация, которую
с горечью предрекал перед смертью дон Корлеоне:
все будут торговать наркотой, черные и цветные
совсем стыд потеряют.
До поры до времени истории Лукаса и Робертса
развиваются параллельно — полицейский впервые
обращает внимание на гангстера лишь во второй
половине фильма, а в одном кадре они впервые
оказываются минут за пятнадцать до конца. Озарение
на Робертса находит при довольно комических
обстоятельствах: вынюхивая что-то на матче Мохаммед
Али — Джо Фрейзер, он замечает, что некий чернокожий
малый в шиншилловой шубке и невероятной шапке
получил места ближе к рингу, чем итальянские
крестные отцы.
Вообще, таких занятных сценок и деталей в фильме
довольно много: взять, к примеру, историю про
груз 200, в котором перевозили героин. Или,
например, потешную разборку Лукаса с конкурентом,
тоже черным, из-за зарегистрированного товарного
знака. Или эпизод с разбиванием тупой головы
крышкой от рояля. Или, наконец, момент, когда
Расселл Кроу впервые в жизни видит микроволновку.
И смотреть «Гангстера», конечно, одно удовольствие:
оператор Савидес только что снял «Зодиак» про
тот же исторический период, а для Скотта все
эти пижонистые наркотические коллажи под поп-музыку
и игра в блэксплуатейшн пополам с Копполой —
дом родной.
И все же, все же: при всех очевидных достоинствах
«Гангстера» послевкусие от него остается какое-то
овощное, вегетарианское. Внимание, разделенное
между двумя героями, в итоге не достается, как
водится, никому: Лукаса не жалко, за Робертса
не страшно. Два американских сокровища, Вашингтон
и Кроу, аккуратно, как по нотам, разыгрывают
свои характеры, но характеры откровенно пустоваты:
ну да, если гангстер, то каждое воскресенье
водит старушку-мать на церковную службу, если
полицейский — то разводится с женой. Вашингтон
в паре сцен дает Аль Пачино, но большую часть
времени изображает невозмутимость — не очень-то,
если честно, интересно смотреть на невозмутимость.
Кроу выглядит как помесь Расселла Кроу с Дастином
Хоффманом времен фильма «Выпускник».
Фильм идет то ли слишком долго, то ли, наоборот,
слишком мало: с одной стороны, в нем много лишнего,
с другой — не так много, чтобы он вырос в феерию
избыточности, колосс масштаба Скорсезе или Де
Пальмы.
Проблема не в том, что почти все происходящее
на экране оставляет смутное чувство «где-то
было». Ладно — все где-то было. Проблема в том,
что «было» — ярче, объемнее, острее. На более
чем сносном, вообще-то, «Гангстере» лежит тень
легкого, едва различимого жульничества — словно
смотришь какого-нибудь «Последнего дона»: тот
же Пьюзо, только для «ящика». Тот же Пачино,
только Вашингтон. Тот же героин, только разбавленный
порошковым молочком.
27 ноября, 14:09
www.afisha.ru
Гангстер
American Gangster
драма
Фрэнк Лукас (Вашингтон), тихий водитель
криминального авторитета, после смерти хозяина
решает создать собственную империю. Его не страшит
конкуренция, его не страшат доны, жадно делящие
остатки чужого бизнеса. Его специализация –
героин, поставки которого Лукас осуществляет
напрямую из опаленного войной Сайгона. Он ведет
бизнес аккуратно и предпочитает не светиться,
но по его следу идет Ричи Робертс (Кроу) – последний
не коррумпированный полицейский города…
С легкой руки Марио Пьюзо нишу кинематографических
криминально-мафиозных саг надежно узурпировала
итальянская диаспора. Определенная доля логики
в этом, конечно, прослеживается – кому, как
не «макаронникам» ловко жонглировать певучими
кровавыми терминами вендетта и коза-ностра и
воспевать бурный итальянский темперамент? Однако
в нынешнем году жанровая монополия неожиданно
лопнула – сначала под напором американца Джеймса
Грэя («Хозяева ночи»), потом канадца Кроненберга
(«Порок на экспорт») и, наконец, англичанина
Скотта. Троица продемонстрировала не только
отменное владение старыми приемами, но и новый
взгляд на избитые клише.
Это только с виду «Гангстер» Ридли Скотта традиционен
и предсказуем: неминуемые ступени эпического
подъема от первой закупки до первого убийства,
купание в роскоши и неумение прощать. Но картина
не случайно в оригинале называется «Американский
гангстер»: именно особенность звездно-полосатого
менталитета отличает меркантильного Фрэнка Лукаса
от романтизировано-жестоких Корлеоне и Ники
Санторо. В трактовке Скотта понятие мафии, как
семьи, не существует – на первом плане маячит
главная национальная ценность – бизнес. Лукас
рассматривает свое предприятие под углом коммерческих
выгод и играет на криминальном поле по правилам
Уолл-стрит. Поэтому его дальнейшие поступки
не идут в разрез с собственной моралью, поэтому
он умудряется выйти сухим из воды, поэтому портрет
настоящего (не киношного) Лукаса украсил обложку
New York Times с кичливой подписью «Мистер Неприкасаемый».
Дензел Вашингтон, наверное, впервые со времен
«Тренировочного дня» выдает перфоманс, заслуживающий
статуэтки Американской Киноакадемии – так убедительно
плещется в его глазах холодный расчет, так правдиво
его безразличие к окружающим, так верен созданный
им образ акулы в человеческом обличье. По большому
счету, даже Рассел Кроу выступает всего лишь
свадебным генералом, необходимым для увеличения
кассового потенциала ленты, и тонущим на фоне
монументально высеченной фигуры Фрэнка Лукаса.
Денис Данилов
http://www.vashdosug.ru/
Присылайте свои рецензии
lll2@list.ru
Мои впечатления
*****
|
