Ганнибал: Восхождение / Hannibal Rising

Франция, Великобритания, США
2007
Режиссер Питер Уэббер
В ролях Гаспар Улльель, Аарон Томас, Гон Ли, Рис Айфанс, Доминик Уэст, Ингеборга Дапкунайте
(дублированный),
117 мин.

Сюжет.

После того как мама, папа, повар и дворецкий попали на линию огня между русским танком и «мессершмитом», а сестренку-херувимчика пустили на бульон оголодавшие литовские коллаборационисты, 12-летний потомок прибалтийских князей Ганнибал Лектер (Томас) впал в нравственную и эмоциональную кому. Годы спустя подросший Ганни (Улльель) убежит из СССР во Францию к тетке-японке (Ли), которая научит его быть непоколебимым и натирать самурайский меч гвоздичным маслом. Еще через пару лет в разных местах Европы начнут находить обглоданных нацистских преступников. Тетя и добрый следователь по фамилии Попиль (Уэст), все понимая, увещевают нервного юношу: «Дружок, а может, не надо?» Лектер, понятным образом, слушает да ест.

Рецензия

Стремление почти 90-летнего Дино Де Лаурентиса выжать из доктора Лектера все до последнего сантима — это, конечно, продюсерское рвачество в чистом виде, но, как бывает у великих людей, дурные намерения Дино несколько аннигилируются его методами. Потеряв состояние (даже два) на финансировании Линча, Чимино и молодого Майкла Манна, киномагнат по-прежнему тянется душой к поэтам — «Восхождение» сделано англичанином Уэббером, постановщиком «Девушки с жемчужной сережкой», обладателем замечательной живописной манеры и поразительно консервативных взглядов на динамику повествования. Уэббер — документалист по первой профессии, его специализация — фильмы о частной жизни гениев (кроме Вермеера он занимался Шубертом, Вагнером, Сент-Экзюпери). Если в «Молчании ягнят» Лектер был показан с интеллигентским ужасом, а в «Ганнибале» — с упоением и завистью, то тут авторская позиция по-хорошему никакая. Джонатан Демме был за агента Старлинг, Ридли Скотт — с людоедом, Уэббер же стоит в сторонке. Он работает в деликатной, немного суховатой манере: так скромный искусствовед, получив заказ на предисловие к альбому репродукций, не претендует на то, чтоб раскрыть тайну улыбки Моны Лизы, а просто рад возможности на хорошей бумаге сообщить ряд занятных деталей и мыслей о любимом художнике. Этот нарочито академический подход — будто перед нами не фильм по роману ужасов, а биография важной исторической личности — придает «Восхождению» едва уловимое ироничное обаяние, на котором фильм и держится. Одной только первой сцены, где артистка Дапкунайте (мама) не своим голосом кричит из окошка фамильного замка Лектеров: «Ганиба-а-а-ал! Домо-о-о-ой!» (жаль, конечно, что не «Обедать!»), достаточно, чтоб влюбиться в эту довольно медленную картину и не разлюбить ее в течение следующих двух часов.

Тут есть, впрочем, преизрядный подвох. Новый роман Томаса Харриса, переписанный в сценарий самим писателем, плох настолько же, насколько хорош был предыдущий. История про детскую травму со съедением сестренки (всплывшая еще в «Ганнибале» и благоразумно выброшенная Скоттом из экранизации) — попытка подвести вульгарную психоаналитическую базу под человека-загадку, персонаж, самим существованием своим отвергающий возможность психоанализа. Тех, кто пытался анализировать его, доктор Лектер ел на завтрак под кьянти — легко представить, как сокрушенно покачал бы он головой, видя, как собственный автор лезет к нему с расcпросами про то, не писался ли он в детстве в постель. В «Восхождении» окончательно выпирает наружу диссонанс между утонченностью Лектера и простоватостью выдумавшего его американца. Харрис сочинил Ганнибала, чтоб тот своими аристократическими европейскими резцами рвал на части плебейскую Америку с ее фастфудами и кабинетами психотерапии. Но сам писатель — плоть от плоти этих гамбургеров, а по Европе наверняка ездит с туристическим путеводителем. И если над пешими прогулками доктора по Флоренции хихикали в основном флорентийцы, то тут уже прыснет полмира: тетя Мурасаки — жертва Хиросимы, литовские князья-каннибалы, сестренка Мишка, да что уж там — в романе были еще французские коммунисты с плакатами «Свободу Ганнибалу Лектеру». Впрочем, в том и штука, что Лектер, как герой известной песни, свободен, словно птица в небесах, — от авторской воли в том числе. Проскальзывая сквозь дурной сюжет, как через полицейские кордоны, он волшебным образом остается самим собой. И машет нам на прощание шестипалой ладошкой, напоминая, что пусть у нас тут сплошное nobrow и мир — как супермаркет, но даже между полками с консервированной кукурузой никто не застрахован от внезапной встречи с блюстителем хорошего вкуса и строгой иерархии прекрасного.

Роман Волобуев, 7 февраля 2007 www.afisha.ru

Рецензия 2

Поклонников доктора Лектера ждет пятая встреча с обаятельным людоедом-джентльменом. Энтони Хопкинс, правда, в этой затее не участвует, поскольку в фильме «Ганнибал: восхождение» речь идет о детстве и юности легендарного монстра

Если вас все еще волнует, как сформировалась эта любопытная личность, новый фильм должен ответить на все вопросы. Где родился? Где учился? Кто родители? Что, в конце концов, заставило этого талантливого психиатра, интеллектуала, ценителя искусства и гурмана увлечься каннибализмом? Кого первым съел Ганнибал? Целиком или часть тела? Сырым или жареным? И главное, за что? Ведь, как известно, этот маньяк поедает, прежде всего, людей скверных, в чем-либо провинившихся. Он, можно сказать, не просто хищник с больной головой, но благородный «санитар леса».
Забавно, что новая книга про Лектера была написана Томасом Харрисом, автором всей эпопеи, уже после того, как он изготовил сценарий. Вышла она в декабре прошлого года, то есть все-таки раньше мировой премьеры «Восхождения», которая состоится 8 февраля. Если бы не продюсер Дино де Лаурентис, писателю вряд ли пришло бы в голову разбирать на части психику цельного и весьма интригующего персонажа.
Оказывается, происходит Ганнибал Лектер, как и граф Дракула, из Восточной Европы, а именно из Литвы, где он и провел детство, совпавшее со второй мировой войной. В 1944 году нацисты убили его родителей. Позже убийцу найдут в лесу, привязанным к дереву. Лица у него не будет – лицо кто-то съел. Оставаться в советской Литве Ганнибал, понятно, не сможет и сбежит во Францию к своему дяде. Тут он будет изучать медицину, займется психиатрией, начнет ставить рискованные эксперименты и поймет, что каннибализм – его подлинное призвание...
Может показаться, что де Лаурентис и Харрис занимаются очень глупым делом – последовательно уничтожают тайну, придумывая для Лектера банальную, в сущности, биографию, наполненную стандартными маньяческими клише. «Молчание ягнят» было абсолютно самодостаточным и никакого продолжения или предисловия не требовало. Ни «Ганнибал», ни «Красный дракон» ничего интересного к образу Ганнибала не добавили.
Дело в том, что из Лектера вылепили не просто героя, а супергероя. Причем это сделал даже не роман, а, скорее, фильм Джонатана Демме. Забавно, что Де Лаурентис в свое время отказался от работы над «Молчанием ягнят», поскольку, как он полагал, тема была закрыта еще в 1986 году, когда продюсер вместе с режиссером Майклом Манном выпустили картину «Охотник на людей» по роману Харриса «Красный дракон». Но тот, кстати, вполне занятный и энергичный триллер сегодня почти никто не помнит. Актер Брайан Кокс, первый Ганнибал Лектер, сыграл тогда банального психопата. Супергероя с гипнотическим взглядом создал Хопкинс. И он лишний раз доказал, что супергерои выше морали. А каннибализм стал не столько извращением, сколько суперспособностью Лектера. Кажется, это был первый обаятельный маньяк-эстет с оправданием, душегуб вызывавший невольную симпатию, за которым последовала целая серия подражаний. Вокруг такой фигуры неизбежно должна была вырасти своя мифология.
«Ганнибал» Ридли Скотта, в сущности, был попыткой сделать очередной кинокомикс. В 2001 году, когда картина вышла на экраны, это был самый востребованный и прибыльный жанр. Не удивительно, что фильм оказался переполнен кровью и спецэффектами. «Ганнибал» стал бенефисом Хопкинса. Весь фильм был построен только на Лектере, а агент Кларисса Сатрлинг, делившая с ним славу в «Молчании ягнят», отошла на второй план. Хопкинс, под руководством Скотта, выжал из своей роли все, что мог, отшлифовал персонаж до совершенства, и на «Красного дракона» его не уже хватило. «Дракон», нашпигованный классными актерами и снятый опять же под патронажем де Лаурентиса, стал попыткой повторить «Молчание ягнят», откровенно копировал его сюжет, композицию и даже отдельные сцены.
Все это пока не сделало Лектера признанным защитником человечества наравне с Суперменом, Бэтменом или Человеком-пауком. Людоед остается персонажем не вполне легализованным в качестве положительного героя. Трудно все-таки смириться с тем, что он ест людей, пусть даже и плохих. Про него еще не сделан героический комикс, а фильмы о нем нанизаны на скучный биографический каркас, хотя уже пора сочинять разрозненные истории о его захватывающих похождениях. Возможно, новое кино сделает шаг в правильном направлении.
Для «Восхождения» продюсеры не стал искать популярного актера и именитого постановщика. Выбранные режиссер и исполнитель главной роли относятся к категории «подающих большие надежды». Режиссер Питер Уэббер прославился изящным фильмом «Девушка с жемчужной сережкой». Молодой французский актер Гаспар Улье был замечен в «Долгой помолвке» Жана-Пьера Жене. Звезды здесь на втором плане. Скажем, китаянка Гон Ли опять, как в «Дневнике гейши», играет японку, леди Мурасаки, парижскую подругу молодого Лектера. А Ингеборга Дапкунайте стала матерью Ганнибала.
Так что лучший совет: забудьте все что было, оцените это кино, как начало с чистого листа. И почувствуйте вкус первой крови.

Александр Медведев

Присылайте свои рецензии lll2@list.ru

Мои впечатления