Иллюзионист / The Illusionist
Чехия, США, 2006
Режиссер Нил Бергер
В ролях
Эдвард
Нортон, Пол Джаматти, Джессика Бил, Руфус
Сьюэлл, Эдди Марсан
(дублированный),
109 мин.
Сюжет
1900 год, Вена. Гастролирующий
фокусник Эдуард Абрамович, более известный как
Айзенхайм (Нортон), поражает воображение столичной
публики гладкими трюизмами о жизни и смерти,
создает между ладонями пространственно-временные
аномалии и за минуту с небольшим выращивает
из зернышка апельсиновое дерево. В боковом проходе
громче всех радуется и бьет в ладоши старший
инспектор Уль (Джаматти), шеф венского сыска,
сам фокусник-любитель и (что важнее) правая
рука кронпринца Леопольда (Сьюэлл), человека
прогрессивных взглядов и садистских наклонностей,
нацелившегося в ближайшее время стать императором.
Через несколько месяцев, вместивших в себя любовную
историю и убийство, Уль с тяжелым сердцем придет
арестовывать Айзенхайма по обвинению в заговоре
против короны — не вполне, надо сказать, беспочвенному.
Рецензия
Самое честное, что можно
сделать на финальных титрах этой мастерски скроенной
картины, — с максимально растерянным и глупым
видом почесать в затылке. Если это сказка, то
с крайне странной моралью, если аллегория —
то очень уж размытая. Даже по тематическому
ведомству фокусов это кино провести проблематично.
Спорный какой-то фокус. Примерно как если бы
режиссер Бергер (автор фальш-документального
«Интервью с убийцей») сперва достал из шляпы
кролика, потом свернул ему шею, потушил с морковкой
и сам же с удовольствием съел — перед полным
залом зрителей, под музыку Филипа Гласса. Это
притом что ножом и вилкой он владеет совершенно
фантастически. «Иллюзиониста» надо видеть хотя
бы ради комбинации, которую тут разыгрывают
Нортон и Джаматти: первый вроде бы гений и положительный
герой, а второй — конформист и посредственность,
но мы всю дорогу на стороне второго. Ну или
ради нагуталиненных усов артиста Сьюэлла, который
пару лет назад публично клялся не иметь больше
дел с Голливудом, но, к счастью, слово не держит.
Хочется, конечно, чтоб во всем этом был еще
и какой-то высший смысл, — но на нет и суда
нет. В ситуации, когда каждый второй кинематографист
хочет обязательно открыть тебе глаза на истинный
смысл бытия, приятно между делом повстречать
хорошего режиссера, занятого выращиванием апельсинового
дерева из косточки, — такого, который, стоит
нам забыться, сам учтивым жестом укажет на ту
невидимую грань, где кончается его мастерство
и начинается наша собственная глупость.
Роман Волобуев, 4 октября 2006
www.afisha.ru
Присылайте свои рецензии
lll2@list.ru
Мои впечатления
*****
|
