Лабиринт Фавна / El Laberinto
del Fauno
США, Испания, Мексика,
2006
Режиссер
Гильермо дель Торо
В ролях Ариадна Хиль, Серхи Лопес, Дуг
Джонс, Алекс Ангуло, Марибель Верду, Ивана Бакуэро
(дублированный),
112 мин.
Сюжет
1944 год. Где-то рядом союзники
крушат Третий рейх, а над Испанией — безоблачное
небо. Франко, предусмотрительно не примкнувший
к «Оси», дает народу хлеб и добивает по лесам
плохо вооруженных либералов. 12-летнюю Офелию
(Ивана Бакуэро) с беспомощной мамой на последних
неделях беременности везут в черном автомобиле
из Мадрида в Сеговию к новому отцу — убийце
и патриоту (Серхи Лопес), ответственному перед
правительством за отстрел инсургентов на собственных
фамильных угодьях. Куда подевался настоящий
отец, не уточняется — между делом скажут, что
он был портным и шил нынешнему капитанскую форму,
а теперь мама как заведенная повторяет, что
волноваться не надо, все обойдется. В первый
же вечер после ужина, пока отчим на заднем дворе
убивает бутылочным донцем крестьянина, забывшего
документы дома, Офелия последует за некой жужелицей
в глубину леса. Там среди старых камней невероятно
красивый пожилой козел (Дуг Джонс) с церемониями
сообщит ей, что она не дочь портного, а потерявшая
память принцесса подземного королевства и для
возвращения домой ей надо уладить всего три
волшебные формальности.
Рецензия
Католик по воспитанию и вдумчивый
исследователь мирового макабра по призванию,
мексиканец дель Торо владеет каким-то особенным,
страшно завидным подходом к сверхъестественным
материям. Он касается их без экзальтации и лишней
дрожи — как добросовестный средневековый исследователь,
заранее предполагающий, что в мире возможно
в принципе все, и вооруженный шкалой универсальных
ценностей, помогающих не пасовать при встрече
с василиском или человеком о собачьей голове.
Его герои как-то неожиданно и по-хорошему практичны:
нежнейший черт из «Хеллбоя» по утрам вместо
бритья подпиливал на лбу рога, чтоб не тянули
на темную сторону, малолетняя Офелия в «Лабиринте»,
прежде чем вступить в смертельный поединок с
неопрятной Ужасной Жабой (именно так), снимает
и вешает на сучок воскресное платье. У дель
Торо сверхъестественный мир — это даже не проекция
повседневности, а ее основная часть: стоит посветить
фонарем повыше — там вместо нормального потолка
будет готический свод, а из угла сунется чье-нибудь
нечеловеческое рыло.
«Лабиринт», на который дель Торо потратил два
года жизни и вроде бы все свои заработки от
голливудских проектов, — фильм очевидно слишком
личный, чтоб до конца проникнуться им, но совсем
не попасть под его печальное обаяние получится
разве что у корнеплодов. Его можно разбирать
как политическую аллегорию (тут неплохо помнить,
что после того как артисту Лопесу влепят между
глаз предсказуемые 9 граммов, Франко пробудет
у власти еще 30 лет; сам дель Торо много сейчас
говорит, что западный мир движется к фашизму).
Можно бесконечно увлекательно копаться в сказочной
морфологии, выясняя, например, что самый красивый
и страшный момент фильма — отроковица ворует
кровавый виноград у упыря с глазницами на ладонях
— символизирует взаимоотношения ребенка с миром
религиозных запретов. Можно, наконец, испытать
себя, проверив, удастся ли в финале, как в детстве,
прошмыгнуть вслед за автором и героиней к шахматных
полям, подземным королям и волшебному янтарному
свету (любимый дельторовский оттенок, почти
не передаваемый телевизором). Если не выйдет
— всегда можно остаться лежать в лесу где-то
под Сеговией и, как один литературный американец
(воевавший в тех же примерно краях несколькими
годами раньше), слушать, как сердце бьется об
устланную сосновыми иглами землю. Это называется
— взрослеть, и это тоже неплохо.
Роман Волобуев, 15 ноября 2006
www.afisha.ru
Присылайте свои рецензии
lll2@list.ru
Мои впечатления
*****
|