Враг государства №1: Легенда
/ Mesrine: L`ennemi public №1
Режиссер: Жан-Франсуа Рише
В ролях: Венсан Кассель, Людивин Санье, Матье
Амальрик, Жерар Ланвен, Оливье Гурме, Сэмюэль
Ле Биан, Мишель Дюшоссуа, Жорж Уилсон
Франция, 2008
130 мин.
www.mesrine-lefilm.com
Сюжет
Вторая серия неореалистической биографии
бандита Жака Мерина
Рецензия
Роман Волобуев
382 рецензии · 377 оценок · 2794 спасибо
Вторая серия биографии французского бандита
Грабитель банков Жак Мерин (Кассель) терпеть
не мог, когда его фамилию неправильно
произносят, и потому сделал все, чтобы ее
запомнил каждый полицейский и каждый
репортер Франции. Оказавшись на скамье
подсудимых, он обличал коррупцию, а после
доставал из штанов пистолет и брал в
заложники судью. Играючи уходил от любой
погони, а когда уйти было нельзя — встречал
группу захвата шампанским. Дразнился,
выдумывал себе несуществующую политическую
доктрину, требовал закрытия тюрем как
оскорбляющей человека институции. В общем,
как мог приближал тот день, когда властям
надоест его арестовывать и флегматичному
комиссару Бруссару (Гурме) передадут
пожелание президента Жискара д’Эстена
утихомирить Мерина без суда и следствия на
светофоре у блошиного рынка.
Учитывая, что первая часть приключений
Мерина, поставленная по его воспоминаниям
(написанным в тюрьме и, по словам самого
автора, наполовину выдуманным),
заканчивалась жесточайшим расстрелом
каких-то ни в чем не повинных пожилых
егерей, — от второго фильма, показывающего
финальные, не поместившиеся в автобиографию
годы, резонно было бы ждать чего-то вроде
деконструкции героя. Но нет — как ни в чем
не бывало еще два часа качественной
стилизации под криминальные фильмы 70-х
(Уильяму Фридкину, когда-то бредившему
французским кино, будет приятно узнать, что
круг замкнулся: потомки Клузо теперь
благоговейно копируют сцены из «Французского
связного»). Плюс остроумные переодевания
а-ля «Фантомас»: Мерин, надев очки,
инспектирует полицейский участок, Мерин в
халате врача навещает больного папу, Мерин с
бородой, Мерин с лысиной. Опять (вот уже,
кажется, десятый раз за две серии) кадр с
разлетающимся вдребезги задним стеклом
машины, опять пуля в ноге — если режиссер
Рише хотел показать, что жизнь налетчика
однообразна, у него в общем получилось. К
второстепенным героям картина равнодушна,
как был равнодушен к ним, должно быть, и сам
Мерин: персонажи исчезают без следа, как
только становятся не нужны режиссеру с
героем (где женщина, которой Мерин клялся в
вечной любви в первой серии? что стало с
адвокатессой, пронесшей ему в тюрьму
пистолеты?). Все без исключения сцены, из
которых составлена дилогия, можно
перетасовать в произвольном порядке без
малейшего вреда для композиции, сюжетной
линии и смысла — так слабо связаны они между
собой, и так мало влияния оказывает на героя
все происходящее с ним. Рише явно не
идеализирует Мерина: вот у робин гуда
истерика, потому что «какой-то Пиночет»
вытеснил с первых полос новость о его
аресте, вот он довольно глупо выделывается
перед журналисткой из Paris Match — но
исследованию характера режиссер явно
предпочитает поляроидный снимок,
констатацию. Тоже метод, но констатация
выходит у него несколько хармсовского толка:
про Мерина по итогам понятно только, что он
был очень крупным животным и нравился
девушкам, — вот, короче, какие большие
огурцы продавались во французских магазинах
в 70-е.
26 ноября · Специально для «Афиши»
Присылайте свои рецензии
lll2@list.ru
Мои впечатления
*****
|