Нефть / There Will Be Blood
Режиссер Пол Томас Андерсон
В ролях
Дэниел Дэй-Льюис, Пол Дано, Кевин О`Коннор,
Кьяран Хайндс, Мэри Элизабет Барретт, Диллон
Фрейзир
США, 2007
135 мин.
Сюжет
На рубеже XIX–XX веков нефтедобытчик
Дэниел Плейнвью (Дэниел Дэй-Льюис) постепенно
расширяет свой бизнес. Однажды на пороге появляется
сметливый юноша Пол (Пол Дэно) и продает Дэниелу
информацию: на ранчо, где живет его семья, есть
запасы нефти. На ранчо действительно обнаруживается
нефть, а также брат Пола Элай (тоже Пол Дэно)
— не менее сообразительный. Элай начинает доить
нефтепромышленника, чтобы тот давал деньги на
его церковь Третьего Откровения. Сейчас в ходу
сравнение, крайне лестное для режиссера, которому
нет и сорока, — «Нефть» называют андерсоновским
«Гражданином Кейном». Параллели очевидны, но
если «Кейн» был фильмом о том, как человек,
поднимаясь все выше, теряет душу, «Нефть» идет
дальше — это кино о человеке, у которого души
никогда и не было.
Рецензия
Станислав Зельвенский
обозреватель «Афиши»
В 1898 году старатель Дэниел Плейнвью (Дэниел
Дэй-Льюис), орудуя киркой в шахте, выпускает
из земли черную жижу. Идут годы — Плейнвью,
ставший нефтедобытчиком, постепенно расширяет
бизнес, скупая за бесценок участки, на которых
можно построить скважины.
Однажды на пороге появляется сметливый юноша
Пол (Пол Дано) и продает Дэниелу информацию:
на ранчо, где живет его семья, есть запасы нефти,
и вокруг уже бродят конкуренты из Standard Oil.
На ранчо — которое Плейнвью успешно покупает
— действительно обнаруживается нефть, а также
брат Пола Элай (тоже Пол Дано), не менее сообразительный.
Элай, скрывающий за кроткой внешностью ярость
проповедника-евангелиста, начинает доить нефтепромышленника,
чтобы тот давал деньги на его церковь Третьего
Откровения, где он изгоняет из старушек артритных
бесов. Пройдет еще много лет, прежде чем Элай
поймет, что Бог в спорных ситуациях предпочитает
помалкивать и что его бабий религиозный экстаз
— ничто по сравнению с протестантским экстазом
капиталиста.
После «Ночей в стиле буги» и «Магнолии» Пола
Томаса Андерсона регулярно сравнивали с Робертом
Олтманом, мастером незаметно растянуть фильм
на три часа, заселив его тьмой иногда встречающих
друг друга персонажей. «Нефть» в таком случае
— реплика олтмановской «МакКейб и миссис Миллер»,
гениальной картины про индивидуальное предпринимательство
в строящейся Америке (на примере, правда, не
нефтянки, а борделя). Но МакКейб оказывался
слабым и тихо подыхал в снегу, заказанный конкурентами;
не таков Дэниел Плейнвью.
Сейчас в ходу сравнение, еще более лестное для
режиссера, которому нет и сорока, — «Нефть»
называют андерсоновским «Гражданином Кейном».
Параллели действительно очевидны, но и они хромают:
если «Кейн» был фильмом о том, как человек,
поднимаясь все выше, теряет душу, то «Нефть»
идет дальше — это кино о человеке, у которого
души никогда и не было.
Плейнвью, образ которого Дэй-Льюис строит из
тысячи маленьких нюансов, каким-то актерским
чудом умудряясь при том обойтись без кривляний
(чего нельзя сказать про его роль в «Бандах
Нью-Йорка»), — огромная матерая крыса, что не
плохо и не хорошо, скорее интересно. Его способностей
к социальной адаптации достаточно для того,
чтобы вести бизнес, — прочее несущественно.
В фильме практически нет женщин, он не про них.
Те считаные человеческие связи, которые позволяет
себе Плейнвью — с усыновленным им мальчиком,
с незнакомцем, который представляется его родным
братом, — обрываются столь же внезапно, как
и возникают. В прологе Плейнвью в полном одиночестве
вгрызается в землю, как какой-нибудь фантастический
орк из Средиземья, и, сломав ногу, лишь страшно,
гортанно хрипит и ползет наверх — одушевленный
клубок амбиций и инстинктов.
«Нефть» — эпос, из которого убрано, точнее,
оставлено за кадром, все эпическое; если бы
не фигура Элая, слегка уравновешивающая композицию,
это был бы почти моноспектакль. В некотором
смысле Андерсон пересказывает учебник по менеджменту,
в котором, как во всяком учебнике, есть только
один герой — собственно его читающий. Как привлечь
инвестора. Как обойти конкурента. Как провести
переговоры. Последняя глава, по идее, должна
называться «Как после всего этого не сойти с
ума». Плейнвью — эффективный собственник во
всей красе; цивилизацию построили крысы, только
у них еще не было MBA.
Оригинальное название «И будет кровь» соблазнительно
трактовать в марксистском духе — типа все крупные
состояния заработаны нечестным путем, — но это
неточно. В сущности, бизнес Плейнвью ведет довольно
честно — с оговорками, но уж во всяком случае
без кровопролития. «И будет кровь» — по-видимому,
искаженная цитата из Библии (из многократно
помянутых в фильме — вплоть до незабываемого
«Я — Третье Откровение!» — текстов Иоанна Богослова),
из описания грядущего апокалипсиса. Ирония в
том, что апокалипсис отложен; «Нефть», может
быть, конечно, и притча про грешника, но про
грешника, которому за грехи ничего не будет
— будет всем остальным.
Роман Эптона Синклера, по которому снят фильм,
назывался, о чем узнали, очевидно, российские
прокатчики, еще проще — «Нефть!» То есть «Oil!»
Это было рабочим названием картины, и Андерсону,
возможно, стоило на нем остановиться, а еще
лучше сократить на одну букву. «Ой!» — наиболее
точная характеристика этой невероятной картины.
18 февраля, 11:07
расписание кино -
www.afisha.ru
Присылайте свои рецензии
lll2@list.ru
Мои впечатления
*****
|
