Трансформеры / Transformers

Режиссер Майкл Бэй
В ролях Джон Войт, Джон Туртурро, Джош Дюамель, Дэйн Кук, Рейчел Тейлор, Шиа Лабеф, Энтони Андерсон
США, 2007, 150 мин.

Сюжет

Хорошие и плохие гигантские роботы из космоса бьют друг друга на Земле. Фильм с большими спецэффектами и без больших звезд. Впрочем, юному актеру ЛаБефу, занятому также в грядущем "Индиане Джонсе", прочат всемирную славу.

Рецензия

Роман Волобуев обозреватель «Афиши»

На американской военной базе в Катаре приземляется черный вертолет, судя по позывным, погибший еще в афганскую кампанию. Складывает винт, выдвигает ножки, в считаные минуты превращает персонал базы в фарш, после чего вгрызается в компьютерный сервер. Пока министр обороны (Войт) и огромный штат аналитиков-дармоедов (в том числе догадливая блондинка по фамилии Маркони — от нее одной в перспективе будет польза) чешут затылки на предмет того, кто за этим стоит (русские? корейцы? Махмуд Ахмадинеджад?), американский старшеклассник Сэм Уитвики (ЛаБеф) совершает первый шаг по направлению от мальчика к мужчине — уговаривает жмота-родителя купить ему старый спортивный «камаро». Изъеденная коррозией мятая жестянка цвета кроссовок Умы Турман с момента покупки ведет себя вызывающе — глохнет и заводится по своему хотению, влезает в отношения Сэма с девицей его мечты (Фокс), ездит на местную свалку посылать в ночное небо космический луч. Сэм чувствует неладное, но не предполагает, что стал участником конфликта гигантских боевых человекоподобных роботов из открытого космоса. Хорошие роботы превращаются в автомобили разных марок, плохие — в самолеты, танки, бумбоксы и телефоны «Нокиа». И тем и другим смертельно нужны очки прадедушки Сэма.

Автор «Армагеддона», «Перл-Харбора» и «Скалы» Майкл Бей, традиционно считавшийся бездушным големом продюсера Джерри Брукхеймера, после расставания со своим создателем и провала сольного «Острова» (отчасти подтвердившего предположения насчет голема) обрел самого неожиданного художественного руководителя из всех возможных: его фамилия Спилберг. Один порнограф-пироман и один великий гуманист в возрастном кризисе — альянс, спору нет, слегка противоестественный, но по боевой мощи вполне сопоставимый с классическими связками Спилберг-Земекис и Спилберг-Лукас. Сюжетная механика при всей нелепости конструкции щелкает совершенно по-спилберговски — как хорошо смазанный трансформер, бесконечно превращаясь из робота в грузовик и обратно (немного непонятно зачем, но глаз не оторвать). Бей — сказать о котором что-то хорошее так же трудно, как прекратить пересматривать его фильмы при каждом удобном случае, — в манифестации своего авторского стиля доходит до какого-то совсем запредельного, победного бесстыдства. При появлении в кадре женских персонажей камере требуется изрядное усилие, чтоб подняться выше линии пупка. Президент США носит кумачовые носки. Один маленький, но дико вредный робот впадает в эротическую ажитацию, когда скачивает данные. Другой, ростом с пятиэтажку, не вполне мотивированно, но монументально писает на голову Джону Туртурро. Всегда бравший своим вызывающе подростковым видением мира, Бей совершает довольно радикальный шаг, делая магистральной темой «Трансформеров» отношения мальчика с первой машиной — точнее, их сексуальный подтекст, благодаря кино и литературе понятный даже в тех странах, где нет обычая терять невинность на заднем сиденье. Первый акт тут похож на адаптированную для первоклассников стивен-кинговскую «Кристину»; вся дальнейшая феерия с лязгающими боевыми механизмами, разносящими сперва родительскую лужайку, потом Манхэттен, потом плотину имени Гувера (после 11 сентября ни один американец еще не резвился на родной земле так беззаботно), вообще выглядит метафорой гормональной бури в организме подростка: строго говоря, вся эта межгалактическая мясорубка затеяна Беем исключительно для того, чтобы в финале возмужавший герой уверенным жестом склонил прибалдевшую суженую на нагретый солнцем капот. Тут можно, конечно, рассуждать об имперском инфантилизме и ростках фашистской эстетики (действительно, стилистически Бей все больше похож на Верхувена, но без интеллигентной либеральной иронии последнего). Но надо учитывать, что во вселенной Бея поход в кино имеет перед собой единственную цель — чтобы после сеанса тебе отдалась девушка из соседнего кресла. И в этой системе координат «Трансформеры», конечно же, лучший фильм на свете.

27 июня 2007 г.
www.afisha.ru

Каждый год в канун американского Дня независимости (4 июля) Голливуд выпускает свои самые «ударные» блокбастеры. В этот раз честь выпала совместному проекту Стивена Спилберга и Майкла Бэя «Трансформеры» – фантастическому боевику о войне гигантских роботов.

Раса разумных роботов, поделенная враждой на два лагеря – автоботов и десептиконов, – ведет непримиримую войну за господство во Вселенной. Плацдармом их новой схватки стала Земля, где под разрушительный огонь попало ни в чем не повинное человечество…

Популярность франшизы всегда измеряется градусом ее ожидания на основных кинорынках – американском и японском. Так уж вышло, что «Трансформеры» занимают ключевую позицию в поп-культуре обеих стран. Придуманные корпорацией Takara игрушки получили сумасшедшую поддержку в стране звездно-полосатого флага, породив на свет собственную линию комиксов, анимационный сериал и полнометражный мультфильм. А когда права на игровую экранизацию приобрел Стивен Спилберг, всем стало понятно – успех фильма превзойдет самые смелые ожидания.

Отчасти так и вышло. В отличие от конкурентов по блокбастерному цеху, страдающих избирательным отношением к зрительской аудитории, авторы «Трансформеров» постарались угодить всем: ценителям динамичного экшна и монструозной фантастики, публике, предпочитающей семейное кино, и подросткам, не нуждающимся ни в чем, кроме впечатляющих спецэффектов. Те, кто любят и чтят «фирменного Бэя» с его головокружительными погонями, тоннами напалма и исковерканной стали, получат свою порцию удовольствия. На другой чаше весов – истинно спилберговские ходы с межвидовой дружбой пришельцев и людей. И когда два полюса соединяются, тут уж в пору пристегивать ремни покрепче и глядеть во все глаза: никаким «Пиратам Карибского моря» не снился экшн такой выразительности, динамики и мощи.

Пожалуй, именно на примере «Трансформеров» отчетливо видна не только продуктивность содружества продюсера и режиссера, но и динамика развития каждого из них в отдельности. В случае с Бэем на лицо прогресс - фильм для него стал серьезным шагом вперед, прочь от ярлыка «подмастерья Джерри Брукхаймера». Что же до Спилберга, то здесь, к сожалению, невозможно не заметить угасание пламени творческой мысли: если его «Инопланетянин», рассказывавший, по сути, о том же самом, воспринимался поэмой во имя гуманизма, то «Трансформеры» – просто гулкий блокбастер, не обремененный подтекстом и не пытающийся вступить в диалог со зрителем. И, возможно, это первое предупреждение, что кому-то пора уходить со сцены.

Денис Данилов
www.vashdosug.ru

Присылайте свои рецензии lll2@list.ru

Мои впечатления