Тристрам Шенди: История петушка
и бычка / Tristram Shandy: A Cock and Bull Story
Великобритания, 2005
Режиссер Майкл Уинтерботтом
В ролях Стив Куган, Ширли Хендерсон,
Кили Хоуз, Дилан Моран, Джиллиан Андерсон, Роб
Брайдон, Стивен Фрай, Йен Харт, Джереми Нортам
(дублированный), 91 мин.
Сюжет
Пособие по английской литературе
и юмору
Актер Стив Куган (Куган) снимается в заглавной
роли в экранизации романа Лоренса Стерна «Жизнь
и мнения Тристрама Шенди». Ассистентка пытается
с ним переспать, жена приезжает на съемки с
грудным ребенком, журналист шантажом добивается
интервью, инвесторы не хотят давать денег на
пересъемку смехотворной ратной сцены, из Америки
срочно выписывают Джиллиан Андерсон (Андерсон),
но актер Брайдон (Брайдон) боится играть с ней
любовь, поскольку она его эротическая модель,
Кугана засовывают в гигантскую вагину, которая
потом преследует его в ночных кошмарах. Роман,
как всем известно, вообще не поддается экранизации
— впрочем, Куган его не дочитал.
Рецензия
Заезженные приемы «кино о
кино» Уинтерботтом доводит до счастливого абсурда.
Фильм начинается с диалога в гримерной: Брайдон
сперва навязчиво и долго интересуется у Кугана,
не слишком ли желтые у него зубы, а потом —
является ли его роль «второй главной» или «второго
плана» (продолжение беседы — на финальных титрах).
Куган, в свою очередь, потом будет спрашивать
у жены, можно ли считать его нос носом характерного
актера или носом звезды. А также, например,
проведет блистательную беседу с ассистенткой-киноманкой
о Фасбиндере, фамилию которого перед этим, кажется,
услышал впервые. Поскольку чудесная книга Стерна,
как справедливо сообщает в интервью герой с
чьих-то слов, была первым постмодернистским
романом (в XVIII веке), логично было бы и умника
Уинтерботтома, которого бросает из антиутопии
(«Код 46») в музыкальное порно («9 песен»),
а оттуда в документальную драму об узниках Гуантанамо
(«Дорога на Гуантанамо»), прописать по тому
же позавчерашнему ведомству — но это, разумеется,
карикатура на постмодернизм. Когда картинка
похожа на «Контракт рисовальщика», за кадром
звучит Найман, когда идут фальшивые отсылки
к Феллини — Нино Рота: вроде как для дураков.
У Стерна автобиография Тристрама полностью вертится
из-за бесконечных отступлений вокруг его собственного
рождения — Уинтерботтом копирует эту структуру,
причем фигура младенца рассыпается на множество
клонов: ребенок на съемочной площадке, фальшивый
ребенок на съемочной площадке, настоящий ребенок
Кугана. Минут двадцать Уинтерботтом честно экранизирует
роман, потом перестает — между тем происходящее
на съемках в некотором смысле адекватнее передает
идею романа, чем экранизация. При чем здесь
петушок — точнее, «петушок», довольно сомнительный
эвфемизм, — станет известно в самом начале.
Ради бычка придется досидеть до конца — бычок,
пожалуй, того не стоит, но вообще — это полтора
часа, о которых можно только мечтать.
Станислав Зельвенский, 2 мая 2007
www.afisha.ru
Присылайте свои рецензии
lll2@list.ru
Мои впечатления
*****
|
